學琴的人可能不小心有一種觀念，認為琴跟弓都是木頭做的、都跟小提琴有關，應該是一樣的吧？
所以一位製琴師接手換弓毛、修弓頭、修Frog也被認為是理所當然，但事實上這完全是兩個專業領域。

製琴與製弓是兩條分流的路

材料不同：弓用的Pernambuco、貝殼、象牙、金屬等，跟小提琴的楓木、雲杉差異很大，兩者都會用到的共同材料大概只有烏木，但整體來說工藝處理方式完全不一樣。

構造邏輯不同：弓是一個充滿張力的彈性結構，任何微小變化都會影響整體平衡，所以製弓的文化中關注對所有細節的處理，音樂家可能不理解為何弓頭、Frog、Button的藝術價值這麼重要，因為我們相信當有能力把這些細節也都弄好了，才有能力把弓桿的弧度、筆直、重量、重心等等細節弄好；琴本體則是共振體，重點在於Model、弧度、刀工、油漆、裝配等等。

操作工具不同：尤其在弓的修復（如調整弧度、換弓毛、修Frog）上，有許多細緻的小工具和精準的控制需求，完全不是製琴的過程中會自然學到的。

訓練路徑不同：像法國Mirecourt或中國的工廠系統，都是專門區分製弓與製琴的培訓路線。

當音樂家們無法分辨這些專業領域差異時，他們就無法分辨出什麼是對或不對、什麼是應該要求的標準。結果就是弓毛換不好、弓的平衡跑掉、張力不對、弓斷裂但是用錯技術或膠水，雖然看起來OK，實際強度或彈性卻已經報廢。

長期下來，大家對弓的維修調整就沒有正確的期待值，專業就這樣被弄混。
那反過來製琴那邊也是一樣，如果無法分辨琴行或是師傅的維修能力，專業的不被看見，不專業的卻做的順風順水，長期下來對台灣提琴圈不是好事。